网络综艺不能只靠明星博眼球 要“流量”更要质量

时间:2019-09-11 17:44:39 作者:查岈高相网 手机订阅 参与评论(0) 【投稿】

“党建 扶贫”,筑堡垒当先锋促扶贫。全市383个行政村积极参与农村基层党组织星级评定,在脱贫攻坚、带富致富方面争先恐后拓思路见行动。各乡镇皆成立了以党委“一把手”为组长的脱贫攻坚领导小组,一些业务精湛、经验丰富、能为群众解决实际困难和问题的干部进入乡镇领导班子队伍。383名驻村工作队队长、6492名机关事业单位人员、40名贫困村“第一书记”以及村干部和普通党员在脱贫攻坚中的先锋模范作用日益显现。村党组织书记“领头雁”计划实施以来,涌现出一大批想干事、能干事、干成事的村党支部书记。他们想办法,抓产业,搞创新,解难题,让农民致富有奔头,脱贫有保障。“致富支书”“项目支书”梁庆威,就是其中一只“头雁”。他成立合作社、建起大棚、种植香瓜和葡萄,注册品牌,领着村民把瓜果销往长春、哈尔滨、榆树、松原等地,贫困户每人每年分红600元以上,带动万发村、兴隆村、三合村贫困户174人增收脱贫。

中小学生把自己的心情、状态发布在朋友圈或个人空间中,这是他们感悟生活、表达心情的一块“自留地”。调查发现,中国中小学生使用社交网络发布个人状态比较普遍,比例已经超过六成(65.1%);其次是韩国学生,使用个人空间超过半数;而日本学生则很少发布个人状态,仅有不足三成中小学生使用社交网络的个人空间。

尽管星巴克否认饥饿营销,但一向低调的星巴克今年首次在线上开展大规模“秒杀”活动,也显现出其对于中国市场新型竞争态势的重视。咖啡消费正在中国快速崛起,而新的竞争者也异军突起,杯子销售虽然只是星巴克的副业,但“猫爪杯”这种带有“网红”特质的产品,无疑成为年轻人重新认识星巴克的窗口。

网络综艺和电视综艺在基本制作流程方面并没有实质性区别,只不过网络综艺因其诞生、成长于互联网语境中而更加强调“网感”,即追求鲜明的个性和年轻化的制播形态。但在发展、实践中,一些主创人员却将“网感”曲解为对90后、00后等新生代受众的取悦和对微观化、碎片化、伴随式的迎合,并以此来形塑网络综艺节目在类型、主题、结构、语态和传播模式等方面的特点。这种所谓的“网感”更多地指向了娱乐化和经济效益,连同“用户思维”“产品思维”等市场话语一起对网络综艺所应承担的社会责任、实现的社会效益等造成了相当程度的挤压。

守候在酷我音乐平台同步收听的听众对这首歌也赞赏不已,就连郝云也感叹“只有少年才能写出来的歌,能量巨大”,白举纲更是认为在这样的年龄就能有这样的能量和才华,应该给昊昊多一次机会。

前不久,国家广播电视总局办公厅发布了《关于做好暑期网络视听节目播出工作的通知》。《通知》要求:“为保护青少年身心健康,各省级广电行政部门要督促各视听网站在暑期进一步严把节目导向关、内容关,持续监测清理低俗有害节目,严防不良内容侵害青少年身心健康。”

中公教育今日收盘价为11.65元/股,按此计算,本次质押的1.936亿股份约可融资22.55亿人民币,当前公司市值718.5亿人民币。

制作精良、自主创意才能构成核心竞争力

人民网郑州3月1日电(张毅力、辛静)2月18日早上,新乡发生一起因非法生产导致2人中毒死亡事故。河南省安全生产委员会办公室日前发布通报,通报中称当地打非不力,各地要深刻吸取教训。

大投入、大制作成为近两年新趋势

视频网站、综艺节目与年轻一代网民的娱乐消费需求等多种因素的碰撞交织,催生了新的生产制作逻辑、价值观念、话语方式以及传播模式,带来了许多新的可能与想象。网络综艺以网络原生代为核心用户群,重视对数据思维以及用户体验的创造、提升和优化。同时,才艺选秀、脱口秀、明星真人秀等构成了目前网络综艺的三大主要类型。如果说早期大多数网络综艺节目还只是青年亚文化的意义生产与实践场所,那么现今则摆脱了小成本、低水平的初级阶段,开启并实现了高概念、大投入、大制作的制播和竞争格局,具有更大的社会价值。网络综艺不仅是网络文艺的组成部分,更成为现阶段值得关注的重要社会文化现象。

报道称,尽管面临巨大挑战,400名消防员还是成功拯救了这座大教堂的一大部分。(编译/王惜梦)

据印度经济时报报道,由于担心遭到印度的军事报复,巴基斯坦已经开始在其印巴边境附近对其战争后勤保障进行规划,并要求医院做好接受伤员的准备。

《通知》要求,一是深入开展预防性侵安全教育。各地教育行政部门和学校要通过课堂教学、讲座、班会、主题活动、编发手册、微博、微信、宣传栏等多种形式开展性知识教育、预防性侵害教育。二是切实加强教职员工队伍管理。各地教育行政部门和学校要进一步完善教师准入制度,强化对拟招录人员品德、心理的前置考察,联合公安部门建立性侵害违法犯罪信息库和入职查询制度。坚决清理和杜绝不合格人员进入学校工作岗位,严禁聘用受到剥夺政治权利或者故意犯罪受到有期徒刑以上刑事处罚人员担任教职员工。三是严格执行校园安全管理规定。按照“谁主管、谁负责,谁开办、谁负责”的原则,严格落实中小学校长、幼儿园园长作为校园安全管理和学生保护第一责任人责任。中小学(幼儿园)所有工作人员对性侵害案件或线索都有报警、报告的义务和责任。四是不断完善预防性侵协同机制。各地教育行政部门和学校要与检察机关、公安机关、共青团、妇联、家庭、社会构建一体化的保护中小学(幼儿园)学生工作机制,做到安全监管全覆盖。五是持续强化学校安全督导检查。各地教育督导部门要以预防性侵害工作为重点,开展学校安全工作专项督导,督促、指导中小学(幼儿园)及时消除安全隐患,对发现的性侵害线索和苗头要认真核实,及时依法处理。对于教育行政部门工作人员、学校管理人员失职渎职造成性侵害学生案件发生的,或者发现性侵害学生案件瞒报、谎报的,要依法依规予以处分或者移送有关部门查处。

从迎合受众到引领受众,回归主流价值、主流审美是破解时下网络综艺乱象的关键点。传递积极正面的价值观,提供精神动力,本来就是媒体和文艺创作的职责与使命之所在。在综艺节目向纵深发展的今天,作为更加年轻化、与观众联系更加紧密的文艺形式,网络综艺更须坚守核心价值观,传递真善美,用有质量、有追求、有意思、有意义的节目影响、引导年轻观众,既要找到正确的“网感”,更要追求节目的“质感”。只有讲品位、讲格调、讲责任,将小成本、大情怀、正能量贯穿于制播过程中,网络综艺方能走得更好,走得更远。

近年来,我国网络综艺的数量、质量与影响力都实现了跨越式发展。作为互联网思维下的综艺新形态,网络综艺在制作理念、内容模式、播出平台、盈利途径等诸多方面都开拓出了新的可能性。但网络综艺短时间内的迅速增长,也带来了颇多问题,如节目制作无序扩张、低端节目泛滥,导致供需失衡;过度依赖明星使得制作费用一路飙升;刻意制造、大肆炒作话题以吸引眼球、流量等。尤其是一些节目过度强调甚至是迷信所谓的“网感”“用户思维”“产品思维”,以“用户为王”取代“内容为王”,一味迎合、取悦受众,娱乐至上,缺乏“质感”,出现了价值偏差。

目前已发行两只私募基金的英仕曼,管理资产约1200亿美元,其中以股票多头为代表的主动管理基金和量化对冲策略基金各占600亿美元资产。据了解,2017年发行的“英仕曼宏量1号私募基金”主要交易中国39款大宗商品期货,同时加入债券期货;2018年发行的“英仕曼美量1号私募基金”为股票量化产品,采用股票多头策略,从A股近3500只股票中筛选2000多只进行交易。

自2015年开始,爱奇艺、腾讯、优酷等大型视频网站大举进军自制综艺领域,网络综艺在节目数量保持快速增长的同时,实现了从量到质的跨越式发展。诸如《奇葩说》《你正常吗》《我们15个》等一批大制作异军突起,取得了可以与电视综艺节目相媲美的市场影响,引发了全行业对网络综艺的关注。2016年,无论是在投资力度,节目数量、质量,还是播放量、影响力、商业价值等方面,网络综艺都再上新台阶,进一步走向规模化、精品化和系列化。2017年,凭借多部播放量超过10亿次的自制综艺、过亿的节目制作费用以及直逼电视综艺的广告赞助费,网络综艺的发展迎来一个新的高潮。今年上半年,《偶像练习生》《创造101》等偶像养成类节目的热播,更是继电视综艺《超级女声》之后,又在网络上掀起了新一轮的选秀热潮。

(作者:文卫华,系北京交通大学语言与传播学院副教授)

网络综艺须把握好娱乐与文化内涵、经济效益与社会效益之间的平衡与重点,如果仅仅是对90后、00后的某些心态、语态进行刻意迎合,对各种无厘头的碎片话题进行盲目堆砌和炒作,以娱乐化、流量为唯一追求和常规性的运作手法,势必难以走远。

当今时代,各国同处于地球村,相互依存是客观现实,相互合作是共同需要,携手发展是大势所趋。“留下玫瑰,授人荆棘”的行为是地球村的公害,注定要遭到更多的抵制和唾弃,注定必将失败。

出于对所谓“网感”的迷信与追逐,伴随着节目数量的快速增长,创新不足的问题已经显现,跟风模仿、同质化竞争的弊病又在网络综艺中重演。更为严重的是,一些网络综艺节目放弃了话题的语境意识、言语的问题意识以及言说者的责任意识,把注意力和重点大幅转向了“言说”行为本身的娱乐性乃至狂欢性。追求简单直观的视听刺激,并通过沉浸式、互动式的体验进一步强化这种刺激,打造出一场场“网络娱乐狂欢秀”。有的网络综艺过分强调二次元、恶搞等青年亚文化的表现形式,而忽略选题、内容的品质,盲目迎合用户需求,不惜将“病态选手”“出位花字”“出格话题”等作为噱头来吸引观众注意。还有的网络综艺不在主题立意、思想内涵、环节设置等方面下功夫,而是把“无话题不综艺”奉为圭臬,通过炒作流量明星,刻意制造争端,甚至是秀下限、无节操等手段来吸引眼球,博取流量。一味追求娱乐效果的最大化,忽视了对主流价值观的塑造,导致审美趣味滑坡,价值标准沦陷。

跟风模仿、同质化竞争导致市场乱象

资料图:美国总统特朗普。

近年来,国家强化了对互联网治理的力度,制定了更为详尽和严格的行业监管措施。尤其是在2017年6月出台的《关于进一步加强网络视听节目创作播出管理的通知》中关于“网络视听节目要坚持与广播电视节目同一标准、同一尺度,把好政治关、价值关、审美关,实行统筹管理”的规定,可以说宣告了网络综艺大尺度“红利期”的彻底结束。另一方面,各大视频网站也在加强自律,纷纷响应“净化网络环境”的要求,出台了相应的审片标准。那些缺乏创新性和主流价值引导力,不能适应网络传播新环境的节目的生存空间日趋狭小。制作精良,拥有高口碑、高流量的精品化内容正在成为网络综艺最核心的竞争力。

近日,几段工人安全帽和领导安全帽对比的视频热传。这是一位工人师傅在短视频平台上上传的视频,在4月11日的视频中,该师傅手拿两个安全帽,自称一个是领导用的红色安全帽,一个是一线工人的黄色安全帽,两者敲打之后黄色的安全帽破碎。

网络综艺正处于高速发展的黄金时期,但繁荣之下,机遇与压力并存,成绩和问题同样突出。尤其是因为网络视频用户具有基数大、年龄低、交互性强等特点,所以,它所产生的负面影响更不容小觑。尽管互联网语境为网络综艺带来了一些新的特点,但它和电视综艺一样也承担着娱乐性与文化性的双重要求。娱乐、狂欢不应成为网络综艺唯一的追求和动力,漫无边际的娱乐只能造成审美疲劳、意义虚空和价值迷茫。“重口味”虽然符合注意力经济的规律,但也只是新媒介形态崛起之时的“成长阵痛”而已。娱乐文化一旦过度扩张必然会对社会产生全面而深刻的负面影响。作为拥有庞大受众群体的文化产品,网络综艺在发挥其娱乐功能的同时,如何规范自身边界,注重价值内涵,体现社会责任意识,是当下必须认真思考的问题。

另一方面,房企密集获得融资意味着房企发债审批有所加快。不过,业内人士指出,监管层依然严控银行信贷和信托资金违规进入房地产市场,房企“钱紧”的情况并未出现根本改善,不少中小型企业融资成本依然很高。(完)